長岡鉄男とＭＯＳアンプにまつわるあれこれ
スワン向きのアンプ
あのスーパースワンに使える市販アンプはあるのだろうか？私の考えでは、ごくわずかではあるが
そのような機種は確かにある。
日立のＨＭＡ９５００ＩＩならなんの問題もないであろう。これこそがオリジナルといえるくらいスワン
と関係の深いアンプであり、スワンの能力を１００％だしてくれるおそらく唯一のアンプなのである。
で、その後どうなったかといえばいろいろなアンプが登場しては方舟でテストされ評価されていった。
メーカーもＭＯＳ ＦＥＴアンプには意欲的で、出たアンプはかなりの数にのぼるだろう。そのなかで、
ＭＯＳのよさがフルに出ていると評されたアンプが一つだけある。
Sansui AU-α607 MOS PREMIUMである。
ちょっとこれでフルレンジバスレフを聴いてみた。現在流行中の８ｃｍポリプロピレンのやつである。
低域の歪みやＱの高さから来る緊張感は致し方ないが、そのほかのパフォーマンスではスワンと
ほぼ同等である。
この音はどうだろうか。ソースの情報が途中で失われることなく全部でている感じ（結局は感じにすぎない
のだが）は、ＭＯＳアンプとフルレンジの組み合わせでしか味わえない。
歪み感がなく明るく散乱するという音である。しかも低音もしっかり出る。さすがメーカー製重量級アンプ
である。
しかしこのアンプはもう生産終了であり、これでさえ手に入れるのはかなり難しい。
ここで音質比較のため、新作kabutogani IIアンプをつないでみた。
これで今のに匹敵するような音がでてくればもうけものである。なぜならこのアンプは現在入手容易な
部品で安価に製作することができるからである。
聴いてみると、低音は少し負けてはいるが、高域ではさらに鮮度が高くＭＯＳらしい音がしている。
自作の場合はどんなふうにつくってもだいたいＭＯＳらしさはフルに出るのである。
さらにKabutogani I も試してみた。
これはμA741の音を受けつぎローノイズにした４５５９を電圧増幅段に、ＨＭＡ９５００ＩＩ のＭＯＳ−ＦＥＴ
直系のＫ１０５６をパワー段に使った音の良いアンプなのだ。
こちらのほうは音の奥行が深くさらに繊細な音がする。Kabutogani
II のパワー段は Ｋ１５２９なので
明快なＭＯＳらしい音がしており、窪田氏がぱっと空間に広がる音と評したＭＯＳの音がこれを聴けばと
てもよくわかる。
スワン向きのアンプがもうどうしても手に入らないという人は、１年くらい修行してKabutoganiシリーズを作れる
ようになるのが、意外と早道なのかもしれない。
Kabutoganｉシリーズはともすれば絶滅しそうなスワンを救うために企画されたものなのである。
Kabutogani I
現存スワンは減少中か
スワンの絶滅傾向が著しい。その理由としては、重く場所をとるサイズがある。それにFE108ESIIも評判が悪い。
こういっては何であるが、やはりオリジナルのFE108Sがベストであろう。紙くささが云々されることが多いが、それは
高度なＦＥＴアンプを持っていないからである。高度なというのにはそれなりに理由がある。
どちらにしろスワン系フルレンジは高域は分割振動であるから、超低歪みアンプと小さい入力が基本である。
うまく使いこなせば、分割振動の高域はそれなりに低歪みだし、散乱するキャラクターはむしろ快いものである。
低域の歪みを考えると８ｃｍは敬遠したい。８ｃｍといえども高域は分割振動であり、１０ｃｍと大差はない。
むしろ大差があるのはノーマル分割振動系のＦＥ８８系とメカニカル２ウェイ系のＦＦ８５Ｋである。ＦＦ８５Ｋは三次
歪みが明らかに少ない。
Tang band系８ｃｍをバックロードに用いている例をみかけるが、速度特性フラットで鳴らすのが基本という
バックロードの原則からすればQ=0.25くらいは欲しい。FF85Kでも電流正帰還をかけなければ駄目である。
Tang BandはだいたいQ=0.6くらいのものが多くとてもバックロードには無理と思う。
２０ｃｍ系は要するにガツンとくるのが持ち味であり、高域はそれなりのものがついていればよく、スピード感
重視でよいと思う。
スワンの歴史
１９８６年 別冊ＦＭfanに掲載 スワン Ｄ−１０１ ＦＥ１０６Σ
１９９２年 スーパースワン Ｄ１０１Ｓ ＦＥ１０８Ｓ
１９９９年 生みの親である長岡鉄男氏逝去される
空気ボウフラの歴史
１９９２年 限定ユニットＦＥ１０８Ｓを購入して以来、スーパースワンの製作を迷いつづける。
２００４年６月
逆ホ−ン実験スピーカー プラナリア製作
この胴体を利用して製作
２００４年９月 バックロードホ−ン 空気ボウフラ製作
片手で持ち上がるくらい軽量しかも場所をとらない。ＦＥ１０８Ｓをはるかに上回るＱ＝０．１という
速度特性。音は抜群でバスレフを聴く気がしなくなるほど。
２００５年１月 ＦＥ１０８Ｓ版空気ボウフラの実験（予定）
V-FETからMOS-FETへ
１９７４年ごろ長岡氏の常用アンプはソニー３２００Ｆ、テクニクスＳＥ−９６００
であったという。そこへソニーＴＡ−８５５０がＶ−ＦＥＴアンプとして登場し、あまりの
音の違いにショックを受けたそうである。透明、繊細、クールでワイドで、高分解能という
形容であったが、氏はそういう音がもともと好きだったのだろう。
その後ヤマハＢ−１を経て１９７７年にLo-D
HMA9500に落ち着いたことはよく知られた
事実である。HMA9500については、ワイドで繊細で、シャープで色気があり力強さもあり、
音場も広いという表現であったが、その後ダイナミックテストなどの評価でこういう表現
をされたアンプは無かった。
HMA9500からHMA9500IIへ
長岡氏の常用機がＳＹ−８８、ＨＭＡ９５００だったころ、氏は１．３μのラムダコンを、
パワーアンプに４個投入し音の変化に驚いたと書いている。曰く、ｆレンジ、Ｄレ
ンジの拡大、情報量倍増、解像度倍増、余韻が倍以上長くなり、レコードのノイズが半減、
音像の大きさが半分ぐらいに引き締まり定位が明確になり、透明度倍増、ツヤと色気と迫力
倍増・・・・という変化であったという。
これがHMA9500の改良に生かされたことは間違い無い。HMA9500IIが発売されたのは１９８０
年２月だが、メーカーの広告に｢微妙な音の差まで追求した高品質部品の採用｣とあるのはこの
へんのことを指しているのであろう。
私が確認したところではHMA9500IIにはラムダコンが１０個入っている。
終段石と音の関係
長岡氏ともなればHMA9500と同じ石を使ったHMA7500,HMA4500,HMA7700,HMA7900もテスト
し音を確認している。他の４機種はHMA9500と音は似ていないという。かなり後で発表された
評価は、優雅で肌ざわりのよい音であったが、躍動感エネルギー不足であるというものだった。
メタルキャンのＫ１３５を使ったものには他にアキュフェーズのＥ３０３とＰ２６０があ
ったが、Ｐ２６０のほうは、シャープでエレガントでダイナミックと評されている。Ｐ２６６
はＰ２６０の後継機で、記事ではＭＯＳのよさが発揮されたとある。
アンプの音を決める要素は電源と部品とコンストラクションというふうに言われており、
終段の石だけでは音は決まらないのである。
HMA9500IIの後釜
１９８８年まだ氏のHMA9500IIが現役で、少々くたびれたかなといった感じの頃、これに
かわるMOSアンプがないか検討されたことがある。当時は終段石がＫ４０５の時代で、サン
スイのＢ２１０１MOS VINTAGEとヤマハＭＸ−２０００が候補にあがった。音は辛口と甘口
に別れていて対照的だった。結局Ｂ２１０１の方が希望の音に近い音だったが、バランス
出力のアンプであったためにメインには採用されなかった。ただスワン用には用いられて
いたかもしれない。
１９９７年頃とうとう氏のHMA9500IIが故障した。そのとき後釜を何にするか検討
されたのであるが、比較されたのはアキュフェーズＰ−７００、ラックスマンＭ−０８だ
った（どちらもバイポーラ）。
低域の量感、ゆとり、音の伸びでＰ−７００、締り、高域の切れ込み、スピード感で
Ｍ−０８ということで暫定的ではあるが、Ｍ−０８が採用された。
しかしやはり音場感、高域の華やかさではHMA9500IIのようにはいかなかったようである。
１９９８年には、プリがＣ−２８０ＶからＣ−２９０Ｖへと変わった。そのときは、
パワーアンプはすでにラックスマンＭ−１０になっていた。
１９９９年が氏の最後のダイナミック大賞だった。パワーアンプのグランプリはペア
１５０万円のラックスマンＢ−１０IIであった。このアンプ、氏の評価では、暴れん坊の
ＢＨスピーカーをしっかり捕らまえて、信号どおりに動かすとある。まさにＭＦＢのよう
な効果を言っているのである。解釈によっては電磁制動のみではこのくらいパワーがない
と速度特性フラットでスピーカーを駆動できないということが言えるかもしれない。
このアンプ繊細さもあり、スーパースワン、スーパーレアで驚くほどのパフォーマンス
だったというから後釜になりえたのかもしれないが残念ながらこれもバランス出力アンプ
なのでメインには使えないはずである。
それにしてもスワン用アンプが１５０万円では豪華すぎて採用しにくいと思う。
MOSのシングルプッシュプルで電流正帰還をかけたくらいのものが切れ込みと制動力
を兼ね備えたアンプとしてスワンには有望なのであるが、それは氏の存命中にはとうとう
現れなかったのである。