ＦＯＳＴＥＸ　ＦＥ１６８Σバスレフ（ＦＥ１６８Σ使用レゾネーター付き１WAY ）

　　ＭＦＢ２０＋５ＨＨ１０の音を聴いていると、質は別としてこのくらいの
パフォーマンスなら１６ｃｍフルレンジバスレフ＋ＡＳＴで可能だなあと思
えてきます。

　高域の良く伸びた１６ｃｍというと、テクニクスのＥＡＳ１６Ｆ２０、フォステクス
ＦＥ１６８Σなどがあります。殊に１６８Σは難物で、バスレフではハイ上がり
となることから、長岡師は巨大バスレフＢＳ１６８を発表しています。
　　内容積４６Ｌ、ダクト面積９９平方ｃｍ、ダクト長１０ｃｍ、ｆｄ５９Ｈｚといった
スペックとなっています。

　　
　　　　　　　　　　　　　　　　周波数特性（３ｍ）

　　　何故かＦＥ１０３よりも高域が伸びているのです。また例によって
１００〜２００Ｈｚが落ち込んでいるので、ポピュラー音楽ファンがこのまま
作ると悲惨なことになります。

　　ｆｄを８０Ｈｚくらいに設定して、電流正帰還ＭＦＢをかけるというのが、
常道です。内容積は１２Ｌ、持ち運べる大きさにします。

　　次の言葉を思い出してください。

　ＭＦＢまたは電流正帰還によりコーン共振のＱｃは下がり、ダクト共振
のＱｄは上がる。

　　解説
　　

　　つまりアンプによる制動が弱いと、理論どうりにバスレフ
は動作していないことになります。

　　ＭＦＢをかければＱｄが上がることによりエネルギー効率が
あがるので、箱を大きくしないですむ可能性があります。

　　よく設計された１０ｃｍフルレンジシステムはリズムセクションの音を音符の
欠落なしに再現してくれるので、音楽を知的に楽しむ目的に向いています。
　　２０ｃｍのシステムは、それに音の豊かさが加わるので感覚としても楽しめ
ます。またそうでなければ意味がありません。またＭＦＢによってfo共振を排除
したシステムはオーケストラのにごりのない再生には必須といえます。
　　
　　では１６ｃｍフルレンジバスレフシステムはどういう位置付けになるのでしょう
か。知的であり肉感的であるところまで到達できるかどうかは、これから知ること
になるでしょう。

　　このあたりからフルレンジバスレフをレゾネ―ター付き１WAYと呼び習わす
ことにしたいと思います。

　　フルレンジというのは誇大表示であり、バスレフレックスというのは誤りだから
です。

　　レゾネ―ター付き１WAYというのが正しく実体を表しているのです。

　　なかなか製作が始まらない理由は、それはユニット価格が意外と高い？
ことも影響しています。２本で２万円というのはＪＢＬの１６ｃｍ同軸２ウェイが
買える値段なので、そちらにしようかと迷ったりする余地を生じます。

　　でもやはり純粋パルプコーンの強力磁気回路の音を聴いてみたいという
のが作らせようとする動機でしょう。（さんざん聴いていますが）

　　最近フェイ氏作のＦＥ８３バスレフをＵＨＣ−ＭＯＳシングルＡＳＴで鳴らして
見ましたが、素晴らしいパフォーマンスです。良く伸びた高域とレゾネ−タの働き
で音が明確に理解できます。ＨＭＡ−９５００ＩＩにすると途端に音が濁るのでＡＳＴ
の働きはこうしたシステムには必須と言えるでしょう。

　　ＭＯＳ−ＦＥＴとパルプコーンのコンビでの高域の圧倒的な情報量による音場感
と定位、fo共振の抑制によるにごりのないハーモニー、正確なバスレフ動作による
明快なリズム楽器。これらが揃うと音楽鑑賞の知的な楽しみは満足されます。（原音
に近いかといわれるとそうではないわけですが・・・。大口径でやったほうが感覚的に
は原音にちかくなります。）

　　今度はＦＥ１０３（１６Ω）ペリスコープをレファレンスシステムにいれて聴いてみま
した。ＰＲＡ−２０００ＺＲにはトーンコントロールがあるので、ＢＡＳＳブーストを利用し
ます。ダクトのチューニングは低めですが、これによってほぼ完璧なバランスになりま
す。
　　それにしてもパルプコーンの音は面白いものです。これをつきつめてゆくとＢＣ１０
のバイオセルロースになるのでしょう。近いうちにＦＦ１２５Ｋのケナフ＋バイオセルロー
スの音も聴いてみることになるので楽しみです。

　　スーパースワンは３０ｃｍクラスと同等といわれていますが、私の論を援用すると
スーパースワンはやはり知的領域のスピーカーであることになるでしょう。かるーい
低音が乗るのではないでしょうか。かるーい低音こそ楽器の低音に近いのだという
説もあり、議論は錯綜してくるのでこのくらいにしておきます。

　　今回やっと入手できましたが、買ったわけではありません。記事の進行が
あまりにも遅いので、協力してくれる人が現れたからです。

　　豪華なダイカストフレームと軽いコーンが特徴です。やや弱いコーンと磁気回路
はＭＦＢによって補うので大丈夫です。

　　例によってバッフルの諸元を与えれば設計は終わりです。（定型的バスレフなので。）
ポート出力を大きくするために箱を大きくするかどうかは、しないでも大丈夫と考えて
います。

　ＨＭＡ９５００ＩＩを負性インピーダンス化してみました。もしこわれるとまずいので、
長い間実行しませんでしたが、今回やってみました。これは成功でしたが、少し
ノイズがはいるようです。



　　いままで聴きなれたソースがエコーで充満したようにきこえます。（もちろん
エコーがかかったのではなく、スピーカーによる音のにごりが一掃されたからに
他なりません。）

　　エコーの形まで見えるかのようにわかってしまいます。

　　諸元の与えられ方は偶然による部分が大きいといえます。然る後に計算に
よって細部が決定されます。
　　何故その値になったのか説明はできませんが、造形的に美しいものである
ならば、それが最善のものである場合が多いようです。

　　というわけで偶然見つけたは端材でバッフルを作ります。ムク材なので一枚
は反りが出ていますが凸面を前のほうにします。



　デザイン上ダクトは丸穴２個としました。

　　冬の晴天の日、バッフルのカットを行いました。





　　突板仕上げをいろいろ手掛けた結果、このような大きいものでは、
斜めカットにしたほうがかえって手間が掛からないですむという結論
に達しました。

　　バッフルを少し削ったところで、本体にとりかかりました。バッフルにも節が
あるので節ありの檜集成材にしました。かんなを入れるところが木目方向に
なるよう考えました。

　　バッフルを削って行くうちに少し小さくなったようです。




　　こう組みたて、前面にバッフルをくっつけます。

　このようにオンゾウ箱より小ぶりの箱になりました。可搬性を持たせたいので、
このようなスリムな設計になります。

　　内容積＝294x202x206=12.2L　（ユニット、補強材を除いた容積）

　

　　ダクトの計算

　　寸法を間違えました。のこぎりで切ります。



　　コーナークランプを２個用意しました。


　　バッフルの貼りつけ。なんかバイオリン製作に似ています。

　　とりあえず完成致しました。

　　裸のユニットのインピーダンス

　　fo=72Hz

　　カタログスペックはfo=60Hzでした。

　密閉箱にいれたとき

　　fc=105Hz


　　直径３ｃｍのダクト２個（長さ47ｍｍ）

　　fｄ=68Hz

　　バスレフでのＱはいまのところ計算法がないので、密閉で計算しておき
ます。それより若干高いと考えていいのではないでしょうか。

　　Ｑ＝0.33*(105/72)=0.48 　　

　　だいたい０．５くらいでしょうか。

　周波数特性(ホワイトノイズ入力）

　　音質評価

　　これまで１６ｃｍを聴いたことがなかったのですが、今回概要がわかりました。
８ｃｍ、１０ｃｍ、２０ｃｍのＦＥシリーズはヘビーデューティな低音なのですが、１６
ｃｍは弱々しい感じがあるようです。

　　透明度はプレスフレームのものにくらべ相当すぐれているようです。

　　高域はきめの細かい感じはしますが、最高域は出ていないのでモニターには
使えません。コンシューマーユースでソースを選べばツイータなしで十分実用にな
ります。

　　結論だけ言うと、ダクトチューニングはこの状態でゆくことにします。

　　知的であり、肉感的でもあるかどうかはイエスという答えになります。口径が
大きいと、低音に暖かみがでて解像度が上がります。そのことは十分感じられま
した。

　　小口径のレゾネ−タ付き１ＷＡＹでもレゾーネーターというコントラバスに匹敵
する音域の楽器を持っているわけなので、量的には問題ないわけです。しかし
如何せん元になる信号の情報量が少ないため解像度が落ちるわけです。その場合
ニヤフィールドの試聴にすればそのことはかなり改善されます。

　　試聴開始１ヶ月後

　　いろいろ試すうちにぶんぶん鳴るようにできました。このときのアンプは
Ｋ４０５アンプとか、近未来アンプであり、ＡＳＴアンプ群ではありません。

　　目論見とは違ってきましたが、どちらも自前のアンプではあるので問題
はないわけです。

　　部品が入れば、全部ＡＳＴアンプにしてみましょう。

　　全部ＡＳＴアンプにしてみました。それによってわかったことは、１６ｃｍ
システムではfo共振のエネルギーが相当大きいということです。ＡＳＴアンプ
にするとその部分が抑制されるので低音が乏しくなるわけです。プリアンプ
で補正してもあまり力感がでてきません。

　　その後


　　レトロなアンプとの組み合わせが、なかなか素晴らしいようです。透明感
はいままでに無いほどで、低音の量感もあり、いいバランスです。

　　ビートルズのほとんどの曲でベースがよく聞え、武満徹などのオーケストラ
では全く素晴らしい音がします。

　　ＡＳＴシステムではありませんが意外と良いので当分このままでゆきます。

　　その後

　　パイオニアＡ０１をＡＳＴ化してつないでみました。トーンコントロールも
ちょうど良い塩梅に設定できます。



　　これでやっと使いこなせた感じがします。

　　Snsui AU-α607 Mos Premium　を導入



　　これはいわゆるＢＴＬアンプ(バランス出力アンプ）なのでＡＳＴ化は
容易にはできません（ほとんど不可能）。

　　軽量パルプコーンをネットワークなしでドライブすると、ＭＯＳアンプの
特徴が１００％発揮されます。情報量が多く、押出し感がないという性格
も、このような軽い負荷ではふつうのアンプとは違うことを見せつけてくれ
ます。

　　ストレスなく高速回転するチタンコンロッドのアルミエンジンを大型
サルーンに搭載しても無意味ですが、２シーターのライトウェイトカー
に搭載すれば素晴らしいフィーリングをもたらすのと同等といえるでしょう。

　　高域は清涼感があり、低域のエネルギー感も十分です。自作しなくても
、ＡＳＴ化しなくてもいいのではないかという音が得られています。

　　その後WinISDを使って予想特性を調べてみました。

ＳＰＬ（１Ｗの出力で１ｍのときの音圧）


Group　delay


　　あっという間に設計ができてしまいます。特性の評価も。




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